醉心山水，守正思变，再观陈丙利 韩少玄
有论者道，传统的、古典的美是和谐的，而现代（包括后现代）的美则往往呈现出一种矛盾、纷乱、无序的性格。
醉心山水，守正思变，再观陈丙利
刘德扬：由技而道，追求艺术的纯净，我观陈丙利 刘德扬 （成都画院副院长、成都画院专职画家，国家一级美术师）
我常说书法是中国画的脊梁，文学是中国画的灵魂。在这两个方面，丙利先生都做得很好，达到了形质相依、互为表里。因此，他的画作耐看、耐品、耐读。我所看到的他的作品，大多是水墨画。这并不是因为他不喜欢颜色，而是在追求一种纯净。
画，并勤奋着…… ——陈丙利山水画创作浅谈 韩少玄
事情往往这样，其或成或败的结局，总会以某种隐在的趋势和可能性在它的起始处预设着。所以，起点处任何一点哪怕再细微的差错和不谨慎，结果都有可能是意想不到的残酷。 当我准备谈陈丙利绘画的时候，这自然也就成为了我首要关心的问题。
车佛沟之秋 陈丙利
太行初秋，颇有些凉意。秋的味道在谷子、高粱沉甸甸的穗头上。道旁稀疏的小野菊花和一些不知名的野花招引来采蜜的蜂蝶......
刘德扬 （成都诗婢家画院院长，四川西蜀画院副院长）
丙利的画作温婉、通透、灵秀、含蓄。我常说书法是中国画的脊梁，文学是中国画的灵魂。在这两个方面，丙利都做得很好，达到了形质相依、互为表里。因此，他的画作耐看、耐品、耐读。
阎秉会 （天津美院国画系教授、硕士生导师）
好的山水画，重要的是脱开单纯的写生和古人理法，进入意造阶段。丙利力求对每一方面都琢磨一番，看得出来他是真爱山水，专心用功，很有悟性。
陈福春 （天津美术学院教授）
丙利画山水，取象寥寥，笔墨简括，且于景物依情依意而取用有度，舍其余而不视，取其所需，用其所善，而得怡然清旷，予人以爽意、以舒适。观之久，便有如让人一入桃花源境，甚为可人。
杨沛璋 （天津美术学院教授、硕士研究生导师）
本科四年，丙利非常努力，他不仅在人物、山水、花鸟等专业方面成绩优秀，同时在书法和篆刻上也非常突出，这在当时的本科生中是少见的。在研究生求学的过程中，丙利不但进一步加强了对中国画传统的研究，而且在中西绘画对比的研究中更进一步拓展了中国画的表现力，作品的面貌也有了重大的突破，作品多次参加全国大型展览并获奖。
尹沧海 （南开大学教授、博士生导师，天津美协副主席）
静观其作，笔墨之态直追古意，穆逸旷远，清畅简妙。于方寸之间抒洪荒大千之形色，更兼其以境证心，以心悟道。此一境界之养成，足可见丙利于画外学养的多年锤炼，其对传统文化的体悟已然沉潜于胸，则其下笔用墨皆得大自在，在用笔墨幻化出的娑婆世界中，其怡然所至，便为真性之境。或可说，在当今纷繁的画坛中，丙利所坚守的是以心写意、以意象道、以道自证的中国传统审美之观点，而其画意之营造又得古法之颐涵。从而，他在传承传统的基础上，了道悟性，终得一笔墨之澄明。
毛建波 （中国美术学院博士生导师、著名美术评论家）
陈丙利善于皴染并用，色墨交融，以影见形，构境虽显淡而实含沉厚，画面整体感强。他勤于写生，从自然物象中寻觅造境之契机，在朦胧中营造别样的心灵镜像。
阳先顺 （衡阳师范学院艺术研究所所长、教授、硕士研究生导师）
丙利近年来的探索正是得力于对江南山水风物的感受，并通过不断写生和体悟、升华，从而逐渐形成了苍茫野逸的美学风格。在图式的构建上，他的作品摒弃了传统的空间法则，通过画面构成元素的杂树、田舍、芭蕉等，形成浅空间并界定在一些不规则的几何形中。画面关系近乎平面构成，空间的阻隔使得画面语言更加凝聚，增加了现代感。在笔墨探索上，他追求书画一体，于粗头乱服中见机趣。尤善用淡墨造境，干湿互用，淡而能厚，与其营造的江南意境合为一体。
邵大箴 （中央美术学院博士生导师、著名美术评论家）
陈丙利的作品构思别致，以笔墨为骨架，采用平面造型形式，在画面整体的苍茫、浑厚与繁茂中下功夫。